{"id":5839,"date":"2016-02-22T11:59:51","date_gmt":"2016-02-22T09:59:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.wababbel.de\/ferdi\/?page_id=5839"},"modified":"2019-05-17T11:47:21","modified_gmt":"2019-05-17T10:47:21","slug":"der-antispast","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/?page_id=5839","title":{"rendered":"Der Antispast"},"content":{"rendered":"\n

Johannes Minckwitz<\/strong><\/p>\n

Der Antispast ist ein seltenerer Versfu\u00df der deutschen Sprache. Er umfasst eine kurze, zwei lange und noch eine kurze Silbe:<\/p>\n

\u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1<\/p>\n

Beispiele sind: Gebirgsh\u00f6hen, Triumphlieder, heraufsteigen, zur\u00fcckf\u00fchren, der Sturm w\u00fctet, Musik jubelt.<\/em><\/p>\n

Weil dieser Fu\u00df aus entgegengesetzt betonten Gliedern gebildet ist, bricht er sich gleichsam in sich selbst und widerstrebt sich im Schritt; also ist er vorzugsweise geeignet, den Wechselstreit der Gef\u00fchle und die St\u00f6\u00dfe der Leidenschaften zu malen.<\/p>\n

Man sieht sein Gegentonspiel aus den einfachen, wie zusammengesetzten Beispielen: Gewalttaten, der Mond leuchtet.<\/em> Er hat also den Charakter des Gebrochenen an sich; er st\u00fcrmt nicht vorw\u00e4rts, seine Bewegung ist gehemmt durch Widerstreit: er dehnt sich mehr aus, indem er seine Kraft entwickelt, und wirft allen Nachdruck auf sich selbst.<\/p>\n

Dieser Fu\u00df scheint daher seiner Natur nach dazu bestimmt, das Ringen und K\u00e4mpfen der Seele, den Widerstreit und Widerstand zu veroffenbaren; was schmerzlich ist und Klage erweckt, ergie\u00dft sich durch diese Form wie ein Strom \u00fcber Felsen.<\/p>\n

***<\/p>\n

August Wilhelm Schlegel<\/strong><\/p>\n

Der Antispastus ist unter allen F\u00fc\u00dfen am wenigsten musikalisch und ein wahrer D\u00e4mon der Disharmonie, zum Beispiel: die See tobte, hinaufsteigen, verantworten, Gesichtspunkte,<\/em> \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1, und viele Hunderte; er zieht Ohr und Seele nach verschiedenen Seiten hin.<\/p>\n

***<\/p>\n

Johann Heinrich Vo\u00df<\/strong><\/p>\n

Mit Hebung st\u00f6\u00dft an Hebung, aus Iambus und Troch\u00e4us zusammengef\u00fcgt, der unruhig anstrebende Antispast, \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1, Granitberge, hinanklimmen; da frohlockend Gesang hallte.<\/em><\/p>\n

Er kommt fast nur als Genosse, selten als Anf\u00fchrer eigener Versarten vor. Ein Vers mit dreifachem Antispast:<\/p>\n

Da wutvoller die Meerwoge zum Felsufer emporschlug.<\/em><\/p>\n

Der Gegensto\u00df wird verst\u00e4rkt, wenn vorn ein Anap\u00e4st, oder hinten ein Daktylus ist: die Granitberge, hinankletterten, der Gewalttragende.<\/em><\/p>\n

Der Antispast darf zur Abwechslung in den choriambischen Takt gestellt werden:<\/p>\n

Donnerten laut | brausende Nord | st\u00fcrme daher.<\/em><\/p>\n

***<\/p>\n

Karl Philipp Moritz<\/strong><\/p>\n

Zwei kurze und in der Mitte zwei lange Silben, gerade das Umgekehrte vom Choriambus, den Antispast oder Gegenzug, \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1, der sich, weil er mit dem Sprung anhebt, mehr zum Jambus neigt, und die gewaltsamste und schwerste, so wie der Choriambus die nat\u00fcrlichste und leichteste, Silbenstellung ausgemacht. Er ist ein wahrer Gegenzug: denn der Sprung rei\u00dft uns vorw\u00e4rts, indes der Fall uns wieder r\u00fcckw\u00e4rts zieht. Wir werden pl\u00f6tzlich in unserem Anlauf gehemmt, und m\u00fcssen uns zu einem von dem vorhergehenden verschiednen Schritt bequemen: statt aufs neue zu steigen, wozu wir doch eigentlich den Anlauf gemacht haben, m\u00fcssen wir auf einmal pl\u00f6tzlich sinken. Daher entsteht das Harte, Disharmonische und Zwangvolle dieses metrischen Fu\u00dfes. Es ist uns weit nat\u00fcrlicher, vom Fall wieder aufzuspringen, als aufzuspringen, um zu fallen. Der Wiederaufsprung nach dem Fall setzt uns in die Lage, worin wir bleiben wollen; <\/em>aber der Fall nach dem Aufsprunge setzt uns in eine Lage, worin wir nicht bleiben wollen. In dem Choriambus wird das Steigen durch den Fall gleichsam vorbereitet<\/em>; und das ist der nat\u00fcrliche Gang des Verses; die elastische Feder springt nicht eher auf, als bis sie vorher niedergedr\u00fcckt ist<\/em>. – Das Steigen kann wohl durch das Fallen, aber nicht umgekehrt das Fallen durch das Steigen vorbereitet werden. Denn wir betrachten das Fallen wohl als Mittel zum Steigen, aber nicht das Steigen als Mittel zum Fallen. Das durch Vorschiebung der kurzen Silbe bewirkte unvorbereitete Steigen in dem Jambus hat daher schon an sich etwas Gewaltsames, welches nun in dem Antispast<\/em>, wo das Steigen, statt durch den Fall vorbereitet zu werden, diesen Fall sogar nach<\/em> sich hat, am allermerkbarsten wird. Der Fall oder Troch\u00e4us scheint uns da ganz unzweckm\u00e4\u00dfig zu stehen; er scheint uns nicht eigentlich zum Sprung oder Jambus zu geh\u00f6ren, weil er ihn weder bestimmt, veranlasst, noch vorbereitet, sondern gleichsam unn\u00fctz nacht\u00f6nt. Dahingegen der Choreus in dem Choriambus den darauffolgenden Sprung oder Jambus vorbereitet, welcher sich daher auch willig an ihn heranschmiegt. Der Choriambus macht daher die gr\u00f6\u00dfte Harmonie, so wie der Antispast die gr\u00f6\u00dfte Disharmonie unter den metrischen F\u00fc\u00dfen aus.<\/p>\n

*<\/p>\n

Nach dem richtigen Versma\u00df muss ich den Vers „So stehet ein Berg Gottes“ so lesen: \u25e1 \u2014 \u25e1 | \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1. Und wenn ich ihn so lese, und seine F\u00fc\u00dfe nicht zu Iamben zwingen will, so ist der Vers wirklich sch\u00f6n, weil in seinem Schluss durch den Antispast \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 etwas Malerisches liegt, das mit der Gr\u00f6\u00dfe des Gegenstands \u00fcbereinstimmt. Der schwerf\u00e4llige, disharmonische Antispast \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 „ein Berg Gottes“ wird durch den leichten und harmonischeren Amphibrachys \u25e1 \u2014 \u25e1 „so stehet“, der aber auch die L\u00e4nge in der Mitte hat, gleichsam vorbereitet, und diese beiden F\u00fc\u00dfe machen hier eine sehr treffende und malerische Zusammenstellung aus.<\/p>\n

***<\/p>\n

Hans-Heinrich Hellmuth<\/strong><\/p>\n

Die rhythmische Figur des Antispastes ist von einer eigent\u00fcmlich obstinaten Bewegung: ein Vorw\u00e4rtsstreben zun\u00e4chst und Hochw\u00f6lben zum ersten Tongipfel, j\u00e4h gehemmt dann durch die zweite, die Nebenhebung, und schlie\u00dflich gleichsam verebbend in der r\u00fcckgeneigten, unbetonten Endungssilbe. Erhebliche rhythmische Kraft liegt auch in den tiefen Z\u00e4suren, die sich bei seiner Wiederholung ergeben und kaum \u00fcberspielen lassen, so dass insgesamt Rhythmen von starker Suggestion entstehen.<\/p>\n

***<\/p>\n

Friedrich Gottlieb Klopstock<\/strong><\/p>\n

Der Fu\u00df \u2014 \u25e1 \u25e1 \u2014, Wonnegesang<\/em>, ist \u00fcbereinstimmend; aber wenn zwei sich folgen; so verliert sich etwas von der \u00dcbereinstimmung, als: St\u00fcrme des Nords huben die Flut<\/em>. Denn in diesen beiden liegt der \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1, Gesichtskreise<\/em>, versteckt. Dieser letzte Fu\u00df ist im Gegenteile sehr abstechend; aber wenn sich ihrer zwei folgen, so wird das Abstechende ein wenig schw\u00e4cher, als: Da Waldstr\u00f6me sich herw\u00e4lzten<\/em>. Denn in diesen beiden liegt nun der Fu\u00df \u2014 \u25e1 \u25e1 \u2014, Wonnegesang<\/em>, versteckt.<\/p>\n

In den angef\u00fchrten Doppelf\u00fc\u00dfen wurde in dem ersten das \u00dcbereinstimmende, und in dem zweiten das Abstechende vermindert. Es gibt auch F\u00e4lle, wo das eine oder andere vermehrt wird:<\/p>\n

Der Fu\u00df \u2014 \u25e1 \u2014, Winterluft<\/em>, hat nur wenig Abstechendes. In: Wetter drohn schrecklich her<\/em> wird es durch den versteckten \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1, Gesichtskreise<\/em>, vermehrt.<\/p>\n

***<\/p>\n

Martin Georg Martens<\/strong><\/p>\n

Im Gegensatz zum Choriambus tr\u00e4gt der Antispast ein viel ernsteres, n\u00fcchternes Gepr\u00e4ge. Er beruhigt nicht nur, sondern er ist so ruhig, dass sich seine Ruhe in alles verbreitet. Die Welt wird in ihm stille, und das wache Erf\u00fchlen ihrer Sch\u00f6nheit und Tiefe will sich in ihm entfalten. So muss beim ruhigen Lesen auch sogleich auffallen, wie auch das Atmen ein tiefes wird. Die Seele des Menschen und alle an der Atmung beteiligten Organe entspannen. Der Mensch kommt zu sich. Es k\u00f6nnen ja alle Rhythmen bei richtiger Anwendung dem Menschen Helfer sein. Der Antispast jedoch tut es in einer besonderen Weise. Er ist der Therapeut unter den Rhythmen.<\/p>\n

***<\/p>\n

Ferdinand Philippi<\/strong><\/p>\n

Der Antispast dr\u00fcckt etymologisch treffend den Zwang aus, der ihn mit sich selbst veruneinigt, denn antispastos<\/em> bezeichnet urspr\u00fcnglich dasjenige, was nach entgegengesetzten Seiten gezogen wird: dieser Versfu\u00df hat insofern etwas Gewaltsames, Unnat\u00fcrliches, als die steigende Bewegung mit der sinkenden in der Mitte zusammenst\u00f6\u00dft, und dadurch den lauten Widerspruch gleichsam bis auf den Gipfel treibt.<\/p>\n

***<\/p>\n

Die vier antispastischen Strophen aus Klopstocks „Messias“.<\/strong><\/p>\n

<\/p>\n\u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1
\n\u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014 \u25e1
\n\u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014 \u25e1
\n\u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014 \u2014
\n

<\/p>\nO der Angst Stimme, die herrufend vom Abgrunde
Dumpf t\u00f6net‘ aus Staubwolken zum Licht aufklagte!
Und nunmehr sterbend noch graunvoller schwieg, furchtbarer,
Verstummt, schrecket‘, als hinsinkend sie Wehklag‘ ausrief!
\n

<\/p>\n\u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u2014 \u25e1 \u2014 \u25e1 \u2014 \u25e1 \u2014
\n\u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u2014 \u25e1 \u2014 \u25e1 \u25e1 \u2014
\n\u25e1 \u25e1 \u2014 \u02cc \u2014 \u25e1 \u25e1 \u2014 \u02cc \u25e1 \u25e1 \u25e1 \u2014
\n\u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014  \u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014
\n

<\/p>\nGerichtsdonner, ach zu furchtbar t\u00f6nest du
In die Grabmale! L\u00e4ngrer, ewiger Schlaf
Ist ihr Flehn; aber sie kommen aus der Nacht
Und wehklagen: O falle, Gebirg, deck uns!
\n

<\/p>\n\u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014 \u25e1
\n\u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014 \u25e1
\n\u25e1 \u2014 \u2014 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014
\n\u25e1 \u25e1 \u2014 \u02cc \u2014 \u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u2014 \u25e1 \u2014
\n

<\/p>\nPosaunrufen der Heerlager, die ernstanbetend
Fortzogen, umscholl wehdrohend der Palmstadt T\u00fcrme;
Der Todstag kam dunkel, und des Herrn Heer zog
Und es sank f\u00fcrchterlich aufdonnernd Jericho!
\n

<\/p>\n\u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014
\n\u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u02cc \u2014 \u25e1 \u2014
\n\u25e1 \u2014 \u2014 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014 \u25e1 \u02cc \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014
\n\u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u02cc \u2014 \u25e1 \u25e1 \u2014 \u02cc \u25e1 \u25e1 \u2014 \u2014 \u2014
\n

<\/p>\nWehklagen, und bang Seufzen vom Grauntale des Abgrunds her,
\nSturmheulen, und Strombr\u00fcllen, und Felskrachen, das laut niederst\u00fcrzt‘,
\nUnd Wutschrein, und Rachausrufen erscholl dumpf auf!
\nWie der Strahl eilt, schwebten wir schnell, und in Wehmut fort.\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Johannes Minckwitz Der Antispast ist ein seltenerer Versfu\u00df der deutschen Sprache. Er umfasst eine kurze, zwei lange und noch eine kurze Silbe: \u25e1 \u2014 \u2014 \u25e1 Beispiele sind: Gebirgsh\u00f6hen, Triumphlieder, heraufsteigen, zur\u00fcckf\u00fchren, der Sturm w\u00fctet, Musik jubelt. Weil dieser Fu\u00df aus entgegengesetzt betonten Gliedern gebildet ist, bricht er sich gleichsam in sich selbst und widerstrebt… Read More in Der Antispast<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":15,"featured_media":0,"parent":777,"menu_order":10,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-5839","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/5839","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/15"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5839"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/5839\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9202,"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/5839\/revisions\/9202"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/777"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/verserzaehler.wababbel.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5839"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}