Manchmal liest man an Stellen, an denen man es nicht vermutet, einen unscheinbaren\u00a0 kurzen Satz, stutzt, denkt sich „Na sieh mal an“ – und ertappt sich wenig sp\u00e4ter dabei, dem beschriebenen Sachverhalt nachzugehen, statt vern\u00fcnftige Dinge zu tun (sagen wir: die Treppe wischen).<\/p>\n
In meinem Fall war es ein Satz aus der Einleitung der Gedichtsammlung „Deutschlands Dichter von 1813 bis 1843“. Da schreibt Karl G\u00f6deke \u00fcber den Pentameter:<\/p>\n
„Auch haben die Griechen h\u00e4ufig, die R\u00f6mer regelm\u00e4\u00dfig und die besseren deutschen Dichter mit Sorgfalt die zweite H\u00e4lfte mit einer Z\u00e4sur nach der f\u00fcnften Silbe ausgestattet, so dass der Ausgang jambisch wird“.<\/p>\n
Ach. Soll hei\u00dfen, im Silbenbild dargestellt:<\/p>\n
TAM<\/strong> ta (ta) TAM<\/strong> ta (ta) TAM<\/strong> ||<\/span> TAM<\/strong> ta ta TAM<\/strong> ta |<\/span> ta TAM<\/strong><\/p>\n Wobei „|<\/span>“ die von G\u00f6deke angesprochene Z\u00e4sur ist. Ich habe nun wirklich schon viele – deutsche! – Distichen, und damit Pentamter gelesen und geschrieben; aber das war mir noch nicht aufgefallen!<\/p>\n Denkt man \u00fcber die zweite Pentameterh\u00e4lfte nach, die ja eine feste Silbenverteilung hat, wird schnell klar, dass sie auf insgesamt sechzehn verschiedene Arten mit Sinneinheiten, oder, wie man auch sagt: Wortf\u00fc\u00dfen<\/em> gef\u00fcllt werden kann: Neun davon enthalten drei Wortf\u00fc\u00dfe (auf jede der drei betonten Silbe entf\u00e4llt einer, weswegen auch mehr als drei Wortf\u00fc\u00dfe nicht m\u00f6glich sind), sechs enthalten zwei Wortf\u00fc\u00dfe (ein Wortfu\u00df enth\u00e4lt zwei betonte Silben, ein Wortfu\u00df eine betonte Silbe), und einmal erstreckt sich der Wortfu\u00df \u00fcber den ganzen Halbvers und enth\u00e4lt alle drei betonten Silben. Im Silbenbild sieht das so aus:<\/p>\n 01<\/span> TAM<\/strong> \/ ta ta TAM<\/strong> ta ta \/ TAM<\/strong> 10<\/span> TAM<\/strong> \/ ta ta TAM<\/strong> ta ta TAM<\/strong> 16<\/span> TAM<\/strong> ta ta TAM<\/strong> ta ta TAM<\/strong><\/p>\n Man sieht: das bei der von G\u00f6deke erw\u00e4hnten Z\u00e4sur enstehende „ta TAM<\/strong>“ findet sich bei vier der sechzehn M\u00f6glichkeiten.\u00a0 Jetzt k\u00f6nnte man einen in Distichen geschriebenen Text nehmen und einfach nachz\u00e4hlen: Kommen diese vier M\u00f6glichkeiten in ungef\u00e4hr einem Viertel der Verse vor, hat G\u00f6deke Unrecht; kommen sie in wesentlich mehr Versen vor, hat er Recht!<\/p>\n Aber so einfach ist es dann doch nicht, denn die verschiedenen M\u00f6glichkeiten sind nicht gleichwertig, was an den M\u00f6glichkeiten liegt, die der Wortschatz des Deutschen bietet; und sein Satzbau. Wer selbst Hexameter und Distichen schreibt, wei\u00df, wie h\u00e4ufig sich Wortf\u00fc\u00dfe der Form „ta TAM<\/strong> ta“ in die Verse dr\u00e4ngen, die ungeliebten Amphibrachen<\/em>, gegen deren zu h\u00e4ufiges Vorkommen jeder Hexametrist einen dauernden (und nicht immer erfolgreichen!) Kampf f\u00fchrt …<\/p>\n Diese Amphibrachen entstehen, wenn vor die im Deutschen sehr h\u00e4ufigen zweisilbigen Worte der Form „TAM<\/strong> ta“ ein Bauwort tritt, meist ein Artikel oder eine Pr\u00e4position. Schaut man sich nun die Liste der sechzehn M\u00f6glichkeiten an, sieht man: es gibt nur eine einzige Wortfu\u00dfanordnung, in der ein Amphibrach vorkommt! Diese: „TAM<\/strong> ta \/ ta TAM<\/strong> ta \/ ta TAM<\/strong>“<\/p>\n Und wenn man bedenkt, das auch der erste Wortfu\u00df eines der h\u00e4ufigen W\u00f6rter der Form „TAM<\/strong> ta“ aufnehmen kann, ist der Verdacht nicht fern, dass diese Wortfu\u00dfverteilung sehr h\u00e4ufig vertreten sein wird! Aber eigentlich nicht darum, weil der Dichter „sorgsam“ war, wie G\u00f6deke sagt; sondern eher, weil er sorglos<\/em> war und den Vorgaben des Deutschen bequem gefolgt ist …<\/p>\n Also, bei wem k\u00f6nnte man nachschauen?! Friedrich Schiller bietet sich an mit seinem Spaziergang<\/em>; einmal, weil Schiller den eigentlichen, tiefen Einschnitt genau in der Mitte des Pentamters meist stark betont und so die zweite Versh\u00e4lfte zuverl\u00e4ssig von der ersten trennt; und auch, weil der Spaziergang genau 200 Verse hat, mithin 100 Pentameter – was die Angabe von Prozentwerten erfreulich einfach macht …<\/p>\n Das Ergebnis best\u00e4tigt, was vermutet wurde:<\/p>\n 29<\/strong> x TAM<\/strong> ta \/ ta TAM<\/strong> ta \/ ta TAM<\/strong> Die Wortfu\u00dfverteilung, die den Amphibrach enth\u00e4lt, ist die deutlich h\u00e4ufigste – auf sie allein entfallen mehr Verse als auf alle M\u00f6glichkeiten, die auf den Pl\u00e4tzen 5 – 16 folgen!<\/p>\n Bei der zweith\u00e4ufigsten M\u00f6glichkeit – „TAM<\/strong> ta \/ ta TAM<\/strong> ta ta TAM<\/strong>“ – lohnt ein n\u00e4herer Blick. Sie besteht aus zwei Wortf\u00fc\u00dfen, und der l\u00e4ngere k\u00f6nnte durchaus auch einen Amphibrach enthalten, zum Beispiel ein Artikel + Adjektiv, die zusammen mit einem auf sie folgenden Substantiv der Form „ta TAM<\/strong>“ eine Sinneinheit bilden. Tats\u00e4chlich finden sich solche Halbverse bei Schiller:<\/p>\n fr\u00f6hlich \/ das enge Gesetz<\/p>\n Die meisten Halbverse dieser Art sind aber anders gef\u00fcllt, sie enthalten als zweiten Wortfu\u00df Artikel \/ Pr\u00e4position + dreisilbiges Adjektiv, gefolgt von einem einsilbigen, betonten Substantiv:<\/p>\n wirbelt \/\u00a0 in heiterer Luft<\/p>\n r\u00fchmet \/ das prangende Tal<\/p>\n gl\u00fchend, \/ ein einziges Herz<\/p>\n – Und noch viele andere …<\/p>\n Einige der sechzehn M\u00f6glichkeiten kommen gar nicht vor. Zumindest bei dem Halbvers, der aus einem einzigen Wortfu\u00df besteht, wundert das nicht: sieben Silben sind viel, meist nimmt das Ohr sie nicht mehr als eine Sinneinheit wahr, sondern „zerlegt“ sie in zwei. In Schillers „Genius“ findet sich so ein Halbvers:<\/p>\n in der entadelten Brust<\/p>\n – Ein siebensilbiger Pr\u00e4positionalausdruck, der ein wenig schummelt, indem er die eigentlich zu schwache Pr\u00e4position „in“ auf die Hebungsstelle setzt …<\/p>\n Aber zur\u00fcck zu G\u00f6dekes anfangs genannter Aussage! Ich wei\u00df nicht, ob er Schiller als „besseren Dichter“ angesehen hat; ein Dichter, dessen Formverst\u00e4ndnis wahrzunehmen sich lohnt, war er allemal. Und es sieht im Spaziergang<\/em> so aus, dass 58% der Pentamter\u00a0 zumindest eine Wortfu\u00dfgrenze vor der vorletzten Silbe haben, also „jambisch ausgehen“; 42% haben eine andere Gliederung.<\/p>\n Ob Schiller das bewusst so gemacht hat, bezweifle ich aus oben genannten Gr\u00fcnden; aber aufschlussreich sind solche \u00dcberpr\u00fcfungen trotzdem, und noch aufschlussreicher, vergleicht man diese Werte mit denen, die sich in den Texten anderer Verfasser zeigen. Ich werde noch einige dahingehend auswerten und die Ergebnisse dann mit denen bei Schiller gefundenen vergleichen …<\/p>\n Bis das erledigt ist, verweise ich noch auf den letzten von mir verfassten Pentameter (er steht im Distichon „Sommerfest<\/a>„):<\/p>\n „Herrlich!“, er reicht mir, „Famos!“ l\u00e4chelnd den Teller; und geht.<\/span><\/p>\n – Da weisen sogar beide Halbverse die Form „TAM<\/strong> ta \/ ta TAM<\/strong> ta \/ ta TAM<\/strong>“ auf; und sie haben beide einen –\u00a0 starken! – Einschnitt nach der f\u00fcnften Silbe! Ich bin also im Guten ein folgsamer Sch\u00fcler der „besseren Dichter“; oder im Schlechten einer, der es sich leicht macht und zweimal auf die naheliegendste L\u00f6sung zur\u00fcckgreift …<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Manchmal liest man an Stellen, an denen man es nicht vermutet, einen unscheinbaren\u00a0 kurzen Satz, stutzt, denkt sich „Na sieh mal an“ – und ertappt sich wenig sp\u00e4ter dabei, dem beschriebenen Sachverhalt nachzugehen, statt vern\u00fcnftige Dinge zu tun (sagen wir: die Treppe wischen). 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